仲夏夜之梦（上） (第5/8页)

此，我们都是洪流中被推着走的沙子，除了顺流而下以外别无他法。至于你本人希望从他们那里听到怎样的声音，他们并不在乎。

    所以赛诺也清楚，这句话听上去实在太幼稚了。他也早就不再是期待一个满意回答的年纪了。再加上当时大雨如注，劈里啪啦的雨打伞面声不绝于耳，他并不清楚这句话自己说出了多少、提纳里又究竟听见了多少。

    可在城市的倾盆大雨里，他听见提纳里明明白白地对他说：“那就叫吧。”

    心动和意识到心动都只需要一个极短的瞬间，甚或只是一句话、四个字。

    那就是他在等待的人。

    他怔怔然地看着提纳里的脸。对方也停下了脚步，覆上他握住伞柄的手，笑容里带着些狡黠的意味，眼神却是纯粹又清澈的——像是夏日的清溪淌过洁白的鹅卵石，每一次睫羽的扑闪都翻滚起冰凉的白色细浪。

    在他们的最后一场戏里，弓手会用怎样的神情凝望与他心意相通的爱人？在这一刻，他忽然获得了具象化的答案。

    可戏和现实终究是不同的。他慌乱地躲开了提纳里炽热的目光。如果他所经历的此刻只是不该开始的错误，就该趁着它尚未开枝散叶时将其掐灭。他说：“我记得你是阿弥利多学院毕业的吧？你们的教学体系是基于体验派的理论，强调——”

    “斯坦尼斯拉夫斯基体系，强调‘移情——共鸣’的表演模式，主张演员要沉浸在角色的情感之中，追求演员与角色融为一体的‘无我之境’。”提纳里毫不动摇地直视着他，“直说吧，你觉得我被角色影响太深了。我在我们系的理论成绩是总排名第一，你不用在我面前朗诵课本总论。”

    他什么都明白了。赛诺有些难过地想，最难被劝说改变心意的，不是油盐不进的蠢货，而是头脑清醒的天才。

    “‘移情’是很正常的现象，第一次参与拍摄的时候尤其是这样。我在自己的第一部片子里扮演一个卧底，直到杀青之后的一个月我还在做噩梦。后来我的前辈鼓励我，太过沉浸于自己的角色，恰恰证明你是一个用心的好演员。总之……杀青之后，我们有必要分开一段时间。这部片子太特殊了。这样对我们两个都好。”

    这是赛诺对提纳里说的最后一段话。可他心里想的却是：“我以后或许再也见不到你了。”

    那晚他梦见自己站在城市的凄风苦雨中。高楼大厦组成密不透风的水泥森林，在穹顶下投落阴暗可怖的庞大影子。提纳里仍旧站在他身边，握紧了他的手，目光明媚得一如既往。

    而他直到深陷梦境的时候才敢做出真正想做的事：在瓢泼大雨里按住提纳里的后脑勺，让他被迫向自己靠近。舌尖蹿过齿列，在口腔里攻城略地。红绿灯交替闪烁，电子屏明明灭灭，在迷乱的灯光中，周遭纷乱的游人与行车却都悄无声息地暂停了运动。呼吸与呼吸交错，心跳与心跳同拍。苦涩的冷雨顺着提纳里墨绿色的发梢滑落，融成外套肩头的一小片泥泞水渍，他竟也觉得雨水是温柔的、甜蜜的。

    ……

    梦醒的时候床榻凌乱的一塌糊涂。赛诺终于意识到，他其实是最没有资格对提纳里说那些话的人。

    3.菟丝缱绻着金银花

    第二天开机的时候，剧组的人手被撤了一大半，只留下了几个关键岗位的工作人员——这类隐私戏份的常规。

    化妆师给赛诺背部的一些疤痕做了细致的遮掩，然后开始对着他的肌rou啧啧称赞：“平时都有在认真锻炼吧？提纳里身材也好，你们俩在一起拍戏肯定很搭。”

    赛诺看向站在化妆镜前的提纳里。提纳里似乎正专注于整理他的发型。于是他的目光更大胆地移向了提纳里的肩背，从后颈开始一路自然地下移，掠过形状优美的肩胛骨，在圆润可爱的臀部短暂地停留了一会，心虚地移开了视线。余光刚巧瞥见镜中的提纳里顿住了手头的动作，而后飞快地偏过了头。

    提纳里也在看着他。这个认知让赛诺微妙地动了动喉结。

    拍摄这种戏份之前，导演照例要对演员进行苦口婆心的开导，比如关键部位有衣物遮挡，能够依靠借位完成的镜头都可以借，两个男人为了工作稍微抱一下不算吃亏，如此云云。但眼前这两个演员平静得出乎寻常，对话全